Aerosol Airborne CATMD170

Airborne is the 2nd album from Rasmus Rasmussen's Aerosol project. Starting out as a member of the post-rock band Limp (Morr Music) with band mates Jonas Munk (manual), Jakob Skøtt (syntaks) and Jess Kahr, Rasmussen helped incubate a certain sound that the of the four have nurtured in each of their solo endeavors. Rasmussen's take on the sun drenched post-shoegaze of the "post-limp collective" has a more defined sense of psychedelia and openness than his mates. This heightened sense of consciousness-expansion is all without ever being contrived, heavy handed or excessive. There is a self-awareness to Airborne that can be heard in spades on the aptly titled swirly slow-burn of "Psychedelic Coffee Buzz". A song written about a tour around Morocco, were we are very sure that sleep deprivation, sunrises and of course coffee play key roles in its expanses. Tracks like the bookend pieces of "Midnight Ride Down the Mental Freeway" and "Softly Slipping" are blissed-out electronic shoegaze featuring percolating sure-stepped percussion, chiming guitars, synth-lines seemingly made of aether and steadfast acoustic guitar lines. This is personal listening at its best. Every song is a landscape and every one of those hazy landscapes has a story. You'll just need to get Airborne for the anecdote. [Learn more about Aerosol...]

direct current

On his new October 6 album Airborne, Danish electronica wiz Rasmus Rasmussen --aka Aerosol -- creates lavishly layered ambient landscapes of uncommon depth and beauty. Any geek with a keyboard, a computer and half an ego can create "music" but to do it well, to paint the canvas with real melodies, however densely compacted or stretched out, is something special. As with most of these shoe-gazing epics the style of Airborne is almost one of protracted soundtrack pieces, more atmospheric and ethereal than simply disclosed. Chords linger, melodic fragments of guitar and keyboard washes build and drift like oversized white clouds in a clear blue sky, with the effect akin to dreaming half-awake.

"Midnight Ride Down the Mental Freeway" and "Softly Slipping" are typical of what makes an Aerosol track eminently distinguishable out of a sea of processed mediocrity and oversweet new agey dweebtracks. Stately and hazily serene, here the electronic strata nevertheless take on an organic feel, setting a creeping, evolving series of moods and colors in chilled, high-grained slow motion. Recommended. undertoner

Siden den odenseanske postrockkvartet Limp i 2002 udsendte sin første og sidste ep, Orion, på det dengang så hippe tyske selskab Morr Music, har medlemmerne både solo og sammen holdt liv i Limps distinkte varme, roligt flydende udtryk. Allertydeligst er trådene fra Limp i Rasmus Elm Rasmussens soloprojekt, Aerosol. Hvor Jonas Munk og Jakob Skøtt som henholdsvis Manual og Syntaks oftest har lagt sig i solen og ladet musikken male nogle mere eskapistiske livsnyderdrømme end hos Limp, holder Rasmussen sig inde, indtil havet har slugt solen helt, og det er blevet tid til at se på stjerner.

På Rasmussens andet album, Airborne, er det snarere himmelhvælvingens lysende prikker end svulmende, solgyldne guitarmelodier, der er svimlende. I højere grad end Limp-kumpanerne dyrker Rasmussen en stil, hvor et skrabet lydbillede kan gøre små elementer centrale. På debutalbummet var tomrummene så fremtrædende og kompositionerne så anonyme, at musikken aldrig rigtig krævede lytterens opmærksomhed. Det gør Airborne.

Den vigtigste grund til, at Rasmussen lykkes bedre med det nye album, er, at der ikke længere er samme disede, let uengagerende distance over hans følsomme electronica. Med varmere basgange og lyse, Brian Eno-inspirerede synthflader giver Rasmussen sin musik en mere organisk lyd, og uden at forlise debutalbummets i og for sig ganske sikre udtryk vover han denne gang at tilføre de enkelte numre lidt flere virkemidler. Der er mere dronet baggrundsstøj, flere blinkende syntheffekter (med hilsner til tyske legender som Cluster og Harmonia) og stærkere melodiforløb.

Hvor debutpladen var lige rigeligt uhåndgribelig, er der allerede i åbningsnummeret ”Midnight Ride Down the Mental Freeway” – en titel, der er meget betegnende for albummets eftertænksomhed – synth- og guitarmelodier, der bider sig fast og har umiddelbar appel. Melodierne er ikke synderligt udbyggede, men bare dét, at de har fået lidt mere plads og fylde, er nok til at få lytteren til at høre efter.

Titelnummeret, det varmt nostalgiske og Tristeza-klingende ”Psychedelic Coffee Buzz” og det drømmeriske ”Sleepy Sunset” er alle fine eksempler på, at Rasmussen også har skruet lidt op for følelserne på Airborne. De uldent forvrængede guitarfigurer gløder, og de klokkelignende synths, som tindrer på flere af numrene, er decideret smukke. Rasmussen bygger sine kompositioner langsomt og tålmodigt op, men hele vejen igennem er de under forvandling.

Det betyder, at Airborne er værd at nærlytte – og gør man så dét, når man ind til svaghederne. Rasmussen har det nemlig med sine steder at dratte i kitschgrøften. Dér lander han f.eks., når han lægger verdens noget nær kedeligste akustiske guitarrundgang ind i ”Let the Seasons Drift”, og de tynde trommemaskinebeats i “Transition” og “Softly Slipping” skaffer ham mildt sagt heller ingen priser. Det er formentlig med fuldt overlæg, at programmeringerne ikke er mere raffinerede, men det er svært ikke at finde det underligt, at de skal være så flade og papagtige, når nu alt andet i lydbilledet er så velproduceret og omhyggeligt indhyllet i effekter.

Når Airborne ikke desto mindre er en lytteværdig og fin plade, skyldes det, at Rasmussen – helt som sine Limp-kolleger – har en stærk sans for at kombinere det skønne med det følsomme. På Airborne er der tilmed lige netop så meget patos, at musikken kan få det til at gibbe en smule i hjertekulen. textura

Rasmus Rasmussen's sophomore Aerosol collection collects nine grandiose electronic-shoegaze settings into a transporting whole. The Copenhagen, Denmark-based producer first established himself as a member of Limp, the post-rock outfit that counted Jonas Munk (Manual), Jakob Skott (Syntaks), and Jess Kahr as fellow members, before bringing Aerosol to life in 2000 and eventually issuing his debut full-length All That Is Solid Melts Into Air six years later.

By imbuing the opener “Midnight Ride Down the Mental Freeway” with the acoustic warmth of piano, organ, and acoustic guitar, Rasmussen brings forth the wistful nostalgia and melancholy that's at the composition's heart. Justifying its eight-minute length, the graceful piece builds subtly until electric guitar playing reminiscent of Rasmussen associate Manual appears three-quarters of the way along. With piano chords guiding the way, “Transition” at times sounds like an alternate take of “Midnight Ride Down the Mental Freeway,” even if Rasmussen dresses up “Transition” in a more expansive arrangement. Apparently composed in reference to a tour around Morocco, “Psychedelic Coffee Buzz” oozes a languorous slow-burn that hints that something more powerful than caffeine was ingested. The title track opts for serenading shoegaze, while “Dreams Flow Wide” and “Sleepy Sunset” likewise gravitate in the direction of pastoral electronic.

It should be obvious by now that the style offered up on Airborne isn't far removed from that of Manual or Syntaks—not that that's a bad thing—though the Aerosol style, while as gauzy and densely layered as the music of his compadres, exudes a slightly more pronounced “sun-kissed,” psychedelic vibe—a trippy character clearly implied by song titles such as “Infinite Expanse” and “Psychedelic Coffee Buzz.” Even so, when (acoustic and electric) guitars move to the forefront, as they do during “Let the Seasons Drift” and the lilting closer “Softly Slipping,” it's hard not to hear Aerosol as being so close in spirit to Manual that their styles become almost indistinguishable (a likeness strengthened even more when Rasmussen's preferred electric sound is a Manual-like chime). geiger

Rasmus Rasmussen udforsker området mellem ambient, electronica og shoegazer på sin let svævende, æteriske udgivelse, Airborne, der, på trods af sin sindrige kompositoriske kompleksitet, er romantisk i sin grundtone.

Tilbage i 2002 kunne Rasmus Rasmussen, der har en fortid i postrockgruppen Limp, i et interview bragt i Geiger afsløre, at målet for hans musikalske projekt, Aerosol, var at ramme følelserne: "For mig at se er musikkens eneste mål at ramme følelserne - og stort set hver gang, nogen har beskrevet min musik, har de sagt, at den var meget følsom. Dét tager jeg som et stort kompliment. For mig er musik, der ikke på en eller anden måde er følsom, ligegyldig."

Selvom der nu er gået seks år siden Rasmussens udtalelse, er præmissen for Aerosol stadig den samme: Målet er at ramme følelserne med musikken. Med sin emotionelle dybde kombineret med en nærmest arkitektonisk tilgang til opbygningen af elektronisk-organiske lydlandskaber svøbt i svævende melodier, er albummet Airborne som skabt til udgivelse på det amerikanske selskab, n5Md, der meget passende udgiver musik under mottoet: "emotional experiments in music". På Airborne foreetages en let melankolsk undersøgelse af tilstanden mellem drøm og virkelighed, der rent lydligt sætter sig igennem som en musik, der krydser sporet mellem ambient, electronica og shoegazer. Åbningsnummeret "Midnight Ride Down the Mental Freeway" skaber således en fyldig og dog flygtig lyd, hvor akustisk og elektrisk guitar kombineres med frostklare beats og et sugende tæppe af elektroniske teksturer.

Det er karakteristisk for numrene, heriblandt "Infinite Expanse" med sine elektriske arabesker og den blide efterårshymne "Let the Seasons Drift", at de viser en musik, der på én gang formår at være meditativ og i konstant udvikling.

Musikken er intellektuel i den forstand, at hjernen gradvist får nye musikalske strukturerer at bearbejde, idet musikken lægger sig i lag på lag, men den er samtidig romantisk i sin grundtone og natur, da lydene og melodierne ikke fremstår som distancerede og kølige eksperimenter, men snarere som følelsesladede erindringer sat i toner, der samtidig synes at bære en flig af evighedens sublime skønhed.

I sidste ende bliver Airborne derfor en hyldest til musikkens evne til at åbne rum, der ikke eksisterede, før de blev sat i musik. Musikken er mere end blot en erindring af dét, der var. Det er lige så meget en erkendelse af, at den natur, der omgiver os, er forbundet med en større natur, som vi får adgang til gennem følelserne, der overskrider den konkrete opfattelse af tid og sted. Det er en sådan følelsesmæssig erkendelse gennem musikken, der gør Airborne til et kunstværk, der succesfuldt forbinder sig med den romantiske tradition. diskant

Aerosol er Rasmus Elm Rasmussens enmandsprojekt. Rasmussen har tidligere spillet post-rock i det fine band Limp. Airborne er hans andet udspil som enegænger og er en slags elektronisk shoegaze. De ni instrumenentale forløb har en drømmende og magisk aura over sig. Ghostpop som er svært håndgribelig, og som på en gang bringer lykkefølelse i kroppen, men samtidig aldrig bliver behagesyg. Der hersker en fornem balance mellem det søde og det syrlige og det flotte polerede og de ridser i fernislakken som præcist afstemmer lydbilledet, så det bliver både lækkert, interessant og spændende at lytte til .

Airborne er pompøs og himmelvendt stjernebeskuende, med store synthflader, som kørte man alene døsig og drømmende i Mojave ørkenen. Det er musik som gør sig fantastisk i hovedtelefoner og bør spilles ved høj volumen. Lukker man øjnene, dannes landskabsmalerier for ens indre nethinde og med sit elegante topografiske udtryk, er Aerosol skabt til reklamer for rejseselskaber, eller explorertrang i den hjemlige sofa. En fornemmelse af vægtløshed, som pendulerer mellem hydrosfæren, atmosfæren og stratosfæren – “Ladies and gentleman we are floating in space”, som Spiritualized´s Jason Pierce udtrykte det i ´97, men hvor det band i højere grad refererede til alskens bevidsthedsudvidende stoffer, er Aerosol mere grounded i musikkens selv og her tilbydes en drugfree tur i det mentale univers hjernegange.

Airborne har takeoff med ”Midnight Ride Down The Mental Freeway” med en brusende tiltagende synth, flankeret af glitch og ren western guitar med god rumklang og associationerne til Labradford, specielt Mi Media Naranja med sine klare Ennio Morricone referencer, melder sig. Rasmussen produktion gør brug af masser af rum og små syntetiske støjoverløb, har god fornemmelse for tid, og en økonomisering med virkemidlerne, som er udsøgt og med fingerspitzgefühl for de små og detaljefyldte finesser. Det er en udpræget fornøjelse at lytte til og Aerosol kan sit kram uden noget behov for showoff eller overgjorthed. Det stramme og antisvulstige udtryk har Rasmussen til fælles med sine bandmedlemmer fra Limp, men er mere åben og bevidsthedsudvidende i sit udtryk, end Jonas Munk i Manual og Jakob Skøtt i Syntaks er.

”Psychedelic Coffee Buzz” er med sine mellemøstlige klange og momentane cikadelyde baseret på en tur igennem Marokko og på ”Airborne” venter man i spænding på den ørkenstorm, som er ved at udfolde sig, men mens små tumbleweeds drives rundt imellem mikrotornadoer, undslipper vi og letter fra jorden, mens vi stiger op over det som udspiller sig på den støvede jord.

Når Aerosol´s Airborne flyder i øregangen, er det første som springer frem af referencer på min indre harddisk, en blanding af tidligere nævnte Labradford, Mogwai fra sine blidere elektroniske sider og de mindre mørke og dubbede sider af Boards of Canada.

”Let The Seasons Drift” er en perle af et nummer og kunne såmænd have ligget på Mogwai´s The Hawk is Howling, med titlen ”The Sun Smells Too Loud Pt.2”

Airbornes styrke er, at dens mange lag og fine detaljer gør den langtidsholdbar, da man gentagende gange, har lyst til at gå på opdagelse i dens univers. På den anden side, er den milevidt fra, at være en svært tilgængelig plade med sin åbne og imødekommende lyd. Det er en plade som er formfuldendt og som er skabt til nærvær og uforstyrrede afspilninger og har man en lille time overladt til sig selv, er den godt givet ud i selskab med Aerosol. cokemachineglow

Meet Rasmus Rasmussen. He may sound like a hotshot from the Norwegian Hall of Explorers but he charts a familiar continent, wasting no time in making maps of his second trip to ElectricShoegazeIDMland (a postcard favourite for all fans of landscapes). As Aerosol (I mean, he must be a serious fan of landscapes—he’s named himself after their biggest pollutant) the Dane’s only at sophomore level, but sheesh, what a sophomore he’s onto with Airborne. His sequel to his All that is Solid Melts in to the Air (2006) debut is kind of what Spring means to Winter; or what good pudding means to undercooked mains. The minimal breaks of that first LP—cold and clipped to stick out from the pomp popular three years ago—have now grown wings, blossomed, and been flushed with atmospheric textures to lift you out of the niggles of today. Naturally there was only one place for a sound like this to go: n5MD, the soup kitchen of sonic nourishment. And just as you need to circular-breathe and soak your feet before feasting on their back-catalogue, so too must you prepare to experience weightlessness before lying down with Airborne and headphones. Rasmussen’s background in Limp, the occasional post-rock trio over at Morr Music, here shines through in the build-ups alone, pushing you to the point that when the crescendo does hit you’re already in a stoned out-of-body experience. Never underestimate those Danes, never for one single second. It’s not just the bacon they excel at.

At three-quarters of an hour, Airborne is suspiciously concise for an instrumental multi-machine crossover, alluding to gemstone idols being hacked from hours of limestone filler. Future EPs will no doubt have b-sides for life as Aerosol has been tough when culling, leaving only the warmest, the most dazzling, and the most sensual to compete for his setlist. Luckily, though, he adds just the right level of fascination to his syrup to keep me from defecting to techno (my speedboat) and demonstrates that there’s no need for melodrama when picturing infinity (or at least when trying to paint it with synthesizers).

Having said that, “Infinite Expanse” bears some never-ending qualities of its own, seemingly describing a long homeward flight with its drowsy riff and computer chords. Fans of Selected Ambient Works 85-92 (1992) will come alive by this point, already imagining future road movies with street signs in foreign languages, none of them funny enough for Flickr. The track’s lean runtime shows how Rasmussen prefers to drift rather than linger, and sure enough after three-and-a-bit minutes all’s aglow with “Psychedelic Coffee Buzz,” a breezy little Sigur Rós-ism that could stop even a two-year-old from mewling. How it’s got its title I’ll never know—it’s anti-caffeine, a bucketful of happy distortion that sinks like an holiday sunset, slowly, softly, and misty with romance. The last thing on your mind should be Folgers.

So coffee-drinkers of the world, take note: if you’re looking for a platform to help spice your addiction, Airborne most definitely isn’t it. Try self-defence or promotion instead. It’ll do what it states, which is elevate, but only if you promise you won’t begin preaching or wondering what it feels like to crash. In other words, if you want a bit of liveliness, you’ve come to the wrong door. Like plenty of the other n5MD releases this year, it offers a wodge of sun-kissed optimism that could easily round off a thousand mini-series for every network, plus sales and repeats on FX; its “we beat the world” victory tones are perfect for that, oscillating around a lucrative mid-tempo axis. Plus it’s got everything from Phil Collins finding Jesus (“Transition”) to the porn connotations of “Softy Slipping” (which goes from Bryan Adams album track to astronaut lullaby in six easy minutes, give or take).

Put simply, if you long to get lost in cool cityscapes or want to hear Leftfield’s “Melt” for an hour, you may have found a very early Christmas present. There’s a captivating peace-on-earth vibe across Airborne, one to definitely bottle and quaff in case of an argument Christmas morning. Aerosol’s trump card is that he manages to adapt this charitable electronica for sunshine too—the shiny chimes and army drums of the title track, for instance, means Australians can celebrate yuletide with it too, tanning as the surf gently licks. In fact, let’s all have Christmas with it. Like picnics? Like redemption? Then try Aerosol. You’re practically Hindu.

8 comments so far (post your own)